ตัวละครหลายตัวใน “Richard III” น่าจะคุ้นเคยกับพื้นดินในโรงละครลูกโลกของเช็คสเปียร์อย่างคร่าวๆ
เนื่องจากตัวเลขในคดี O.J. Simpson นั้นสําหรับเรา แต่ลองนึกภาพ 400 ปีผ่านไปและผู้ชมพยายามที่จะจําได้ว่า Kato Kaelin คือใคร ถ้าเป็นเรื่องจริงอย่างที่ Al Pacino อ้างใน “ตามหาริชาร์ด” ว่า “Richard III” เป็นละครที่ดําเนินการบ่อยที่สุดของเช็คสเปียร์แต่ก็เป็นความจริงที่ว่าคนส่วนใหญ่ที่ออกจากโรงละครจะไม่สามารถผ่านแบบทดสอบบนต้นไม้ครอบครัวที่ริชาร์ดปีนขึ้นไป (หรือสับลง) ระหว่างทางไปยังมงกุฎ
”ตัวละครทั้งหมด!” ปาชิโนอุทานเมื่อถึงจุดหนึ่ง “ใครสามารถพูดตรงๆได้” สารคดีที่มีไหวพริบอย่างรวดเร็วของเขาเกี่ยวข้องกับปัญหาของการแสดงเช็คสเปียร์อย่างตรงไปตรงมา แต่ก็ปฏิบัติต่องานด้วยความเคารพและความรัก เข้าไปแล้ว ฉันคาดว่าความหยาบคายที่เป็นที่นิยม ออกมาฉันได้เรียนรู้มากมายเกี่ยวกับริชาร์ดเกี่ยวกับเช็คสเปียร์และเกี่ยวกับตัวเลือกที่ต้องทําในการผลิตละคร “ตามหาริชาร์ด” ไม่ใช่ละครเรื่องเกี่ยวกับวายร้ายหลังค่อมของเช็คสเปียร์ (สําหรับสิ่งนั้นคุณสามารถปรึกษารุ่นปี 1955 ของ
ลอเรนซ์โอลิเวียร์หรือภาพยนตร์ของ Ian McKellen ในปี 1995 ที่เปลี่ยนการกระทําเป็น Neo-Nazi 1930s England) หากคุณรวมการอ่านบรรทัดและตัวอย่างฉากทั้งหมดและลําดับที่ขยายออกไปเป็นครั้งคราว Pacino และเพื่อนนักแสดงของเขาประสบความสําเร็จในการแสดงอาจเป็นหนึ่งในสี่ของละคร แต่การแสดงของพวกเขาส่วนใหญ่มีวัตถุประสงค์เพื่อวัตถุประสงค์ในการอภิปรายและการสาธิต: นี่คือภาพยนตร์เกี่ยวกับวิธีการแสดงและผลิตเช็คสเปียร์ นอกจากนี้ยังไม่ใช่บังเอิญสารคดีเกี่ยวกับบางวันในชีวิตของนักแสดงที่รักงานฝีมือและปีกของเขาด้วยความอยากรู้อยากเห็นและอารมณ์ขันที่ดีโฆษณา
แต่คริสตัลและไฮนส์ (และบทภาพยนตร์โดย Gary Devore และ Jimmy Huston) ไม่จําเป็นต้องมีพล็อตเพราะพวกเขามีบทสนทนาที่ดีมากมายและความสัมพันธ์บนหน้าจอที่ยอดเยี่ยม สติปัญญาและไหวพริบที่ไหลระหว่างพวกเขานั้นชัดเจนมากจนคุณเกือบจะเห็นพวกเขาและมีเส้นโยนจํานวนมากที่แม้แต่ผู้เล่นบิตก็ได้รับสิ่งที่ดีภาพยนตร์เรื่องนี้กํากับโดยชิคาโกครั้งเดียวปีเตอร์ไฮอัมส์ซึ่งสามารถอ้างความแตกต่างของการใช้สถานที่ที่งดงามสองแห่ง: มีการไล่ล่าบนแทร็ก L และการยิงกายกรรมภายในศูนย์รัฐอิลลินอยส์ การบิดเดิมกับการไล่ล่า L คือยานพาหนะไล่ล่าเป็นรถยนต์ไม่ใช่รถไฟ คริสตัลและไฮนส์ไล่ตามรถลีมูซีนคาดิลแลคในรถแท็กซี่สีเหลืองของพวกเขา
มันฟังดูเหมือนเป็นการไล่ล่าที่ยอดเยี่ยม แต่มันดูไม่เป็นทางการอย่างอยากรู้อยากเห็นอาจเป็นเพราะเรา
ได้ภาพจากมุมมองส่วนใหญ่จากรถสองคัน ผมเฝ้ารอภาพอย่างน้อยหนึ่งภาพจากระดับพื้นดินโดยแสดงให้คนดูทําสองเท่าเป็นรถแท็กซี่สีเหลืองซูมผ่าน L แต่ภาพหายไป – การกํากับดูแลที่ผู้ประสานงานการไล่ล่าควรถูกลงโทษโดยการทําเพื่อทํางานในภาพยนตร์ “The Cannonball Run” สามเรื่องถัดไป
ลําดับศูนย์รัฐอิลลินอยส์เป็นอย่างอื่น ไฮนส์ลดตัวลงด้วยสายเคเบิลผ่าน rotunda อันกว้างใหญ่จากเพดานในขณะที่ยิงปืนกลและเราสะท้อนให้เห็นว่าการทดสอบที่แท้จริงของสถาปัตยกรรมคือความเก่งกาจของมัน แต่ถึงกระนั้นที่นี่ก็แปลกพอแอ็คชั่นก็ซีดลงเล็กน้อยเพราะมันเป็นเรื่องปกติที่จะจบภาพยนตร์เช่นนี้ด้วยการถ่ายทําที่น่าตื่นเต้น ฉันชอบฉากที่เล็กกว่าที่สุดฉากที่ไฮนส์และคริสตัลกําลังทําสิ่งของของพวกเขากล้องติดตาม Pacino เป็นเวลาหลายเดือนหรือหลายปี (ผมของเขาเติบโตและถูกตัดเคราของเขาปรากฏขึ้นและหายไป) ในขณะที่เขาพูดถึง “Richard III” ในการประชุมเชิงปฏิบัติการและร้านกาแฟในเซ็นทรัลพาร์คและภายในบ้านเกิดของเช็คสเปียร์ใน Stratford-upon-Avon (ที่ลูกเรือปิดสัญญาณเตือนไฟไหม้)
เขาสมัครเป็นนักแสดงคนอื่น ๆ อีกมากมายในการสัมมนาอย่างต่อเนื่องของเขา เราเห็นอเล็กซ์ บอลด์วิน, เอสเตล พาร์สันส์, เอเดน ควินน์, จอห์น กิลกุด, เคนเน็ธ บรานาห์, เควิน สเปซีย์, เจมส์ เอิร์ล โจนส์, วาเนสซ่า เรดเกรฟ และวิโนน่า ไรเดอร์ เป็นเลดี้แอนน์ (เธอและปาชิโนทําฉากที่กล้าหาญซึ่งริชาร์ดฆ่าสามีของแอนน์ แล้วขอแต่งงานกับเธอขณะที่เธอมาพร้อมกับศพที่หลุมศพ)
นักแสดงมีความซื่อสัตย์พอที่จะยอมรับว่าเช็คสเปียร์เป็นรสชาติที่ได้มา ความคุ้นเคยกับคําในหน้าและประสบการณ์บางอย่างในการดูเวทีและการผลิตภาพยนตร์ในที่สุดจะช่วยให้คนฉลาดทุกคนชื่นชมว่าเช็คสเปียร์เป็นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนทั้งหมด แต่ในตอนแรกเขาสามารถท้อแท้และสับสน เควิน ไคลน์ ซึ่งรับบทเป็นเชคสเปียร์หลายคนสารภาพว่าการเปิดรับครั้งแรกของเขามาจากการแสดงของ “King Lear” ในระหว่างที่เขาจู๋จี๋กับแฟนสาวและพวกเขาออกไปพักงาน หนึ่งในสิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับเช็คสเปียร์คือตัวละครของเขาหลายคนอาจทําเช่นเดียวกัน
ปาชิโนแสดงภาพยนตร์เรื่องนี้เหมือนนักมายากลหรือ impresario (ฉันนึกถึง Orson Welles เล็กน้อยที่เป็นผู้นําใน “F for Fake”) เขาให้ความเห็นวิ่งเขาพูดถึงการอ่านบรรทัดเขาสัมภาษณ์แบบแมนออนเดอะสตรีท (“มันแย่มาก” ชายคนหนึ่งซึ่งการเลือกสรรพนามบ่งบอกว่าเขาคิดว่าเช็คสเปียร์เป็นสิ่งหนึ่งไม่ใช่คน) และเขายอมรับว่าปัญหาเกี่ยวกับละครประวัติศาสตร์ของเช็คสเปียร์คือตัวละครที่คุ้นเคยในฐานะดาราป๊อปของอลิซาเบธส่วนใหญ่ไม่รู้จักผู้ชมชาวอเมริกันสมัยใหม่ (“มันต้องใช้เวลาสี่สัปดาห์ในการซ้อมเพียงเพื่อหาว่าเรากําลังเล่นตัวละครใด”) ประเด็นคือความชื่นชมของเช็คสเปียร์เป็นโครงการที่กําลังดําเนินอยู่สําหรับผู้มีความรู้ เรารับประวัติศาสตร์และความคุ้นเคยในขณะที่เราไปพร้อม ๆ กันและถ้าเราโชคดีในที่สุดเราก็เห็นพระบารมีอารมณ์ขันความเศร้าความเข้าใจและสติปัญญา “ตามหาริชาร์ด” เป็นภาพของชายและเพื่อนของเขาที่ทําอย่างนั้น เมื่อเลือกที่จะเป็นนักแสดงพวกเขารู้ว่าพวกเขาไม่สามารถเคารพงานฝีมือของพวกเขาได้โดยไม่ต้องโอบกอดนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เมื่อเลือกที่จะเป็นผู้อ่านและผู้ชมเราไม่สามารถทําอะไรได้น้อยลงและภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นแรงบันดาลใจที่น่ายินดี
